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送你一朵小紅花，獎(jiǎng)勵(lì)人生中每一次的積極主動(dòng)。從親情、愛(ài)情、病友情三個(gè)角度出發(fā)，講述了兩個(gè)抗癌家庭的溫情故事以及兩個(gè)截然相反的癌癥患者相互治愈、相互溫暖，相識(shí)、相知、相愛(ài)的懵懂愛(ài)情和癌癥患者相互鼓勵(lì)，積極樂(lè)觀對(duì)抗病魔的故事。三部平臺(tái)相互交織映襯，共同演繹匯聚成這部感人至深，催人淚下的佳作！
第一部：親情。兩個(gè)原本幸福普通的家庭因?yàn)榘┌Y的到來(lái)而變得支離破碎，淚水成了家庭里的常駐“嘉賓”。韋一航父母為了兒子默默無(wú)聞，早出晚歸，沒(méi)日沒(méi)夜的工作，馬小遠(yuǎn)父親陪伴女兒對(duì)抗病魔十幾載，永遠(yuǎn)把樂(lè)觀的一面展現(xiàn)給女兒，把心痛留給自己。就是這兩個(gè)毫不相干的家庭，卻因癌癥變得相似相同。電影用敏銳的視角，細(xì)膩的刻畫(huà)出抗癌家庭的苦痛與隱忍，主人公韋一航父親破洞的汗衫，患了胃病也隱瞞推脫不接受治療，以及馬小遠(yuǎn)父親的修車行伴隨著女兒的離世也失去了堅(jiān)強(qiáng)下去的理由和路人父親帶女兒買假發(fā)。凡此種種，都是親情的形象化表達(dá)，無(wú)一談愛(ài)，無(wú)一不是愛(ài)。
第二部：病友情。影片中的病友群深刻詮釋了“苦難以痛吻我，而我報(bào)之以歌”。被癌癥奪去愛(ài)人的群主吳曉昧，用愛(ài)溫暖著患者，他們就像一個(gè)家庭，用樂(lè)觀與無(wú)畏相互扶持又相互護(hù)送。影片對(duì)這一人物關(guān)系的刻畫(huà)更顯抗癌患者的堅(jiān)韌，更反襯出癌癥的無(wú)情。癌癥患者李開(kāi)復(fù)先生在《向死而生》中寫(xiě)道“癌癥并不可怕，心態(tài)最重要，追憶往昔，珍重現(xiàn)在！”影片中對(duì)病友群的講述是對(duì)這句話最好的映射。而這部影片也因此煥發(fā)出更陽(yáng)光燦爛的光芒！
第三部：愛(ài)情。電影對(duì)愛(ài)情的描述并不是很深切，但依舊能讓觀眾感受到苦難中愛(ài)情的甜味，由于病情的限制，“遠(yuǎn)”“航”對(duì)他們而言是那么的遙不可及，低配版的科羅拉多的風(fēng)雪，低配版的撒哈拉沙漠，低配版的南非甘斯拜海灘卻是高配的幸福。導(dǎo)演韓延曾說(shuō)在刻畫(huà)這兩個(gè)孩子時(shí)是懷著悲憫同情的心情，但正是越悲慘的兩人才會(huì)更努力去尋求簡(jiǎn)單的幸福。影片中兩人的愛(ài)情并不是重點(diǎn)，重要的是兩人的相互溫暖與治愈是千千萬(wàn)萬(wàn)癌癥患者努力追求希望的縮影。馬小遠(yuǎn)就是韋一航的那束光，她用樂(lè)觀帶韋一航走出了陰暗的角落，影片以后韋一航選座位不再選擇沒(méi)人注意墻角而是選擇了教室的正中央，他不在做一個(gè)喪著臉的悲觀主義者而是帶著兩人共同的念想到達(dá)了約定的那片湖。兩人的主線故事使整部影片在聚焦各個(gè)階層的癌癥患者的廣角中又用骨干的故事凸顯出影片的中心思想。
這部影片用虛實(shí)相映的手法，實(shí)寫(xiě)了在癌癥苦難中中掙扎的人們，又用虛幻的視角想像出不受癌癥束縛的患者正常的人生軌跡，再美麗的幻想不得不敗給血淋淋的現(xiàn)實(shí)，用不滅的苦痛烘托出轉(zhuǎn)瞬的幸福。癌癥看似撕碎了生活中所有的美好，卻又帶來(lái)了別樣的幸福，這部影片用自然真摯的情感講述了患癌群體中最普通的故事，電影通過(guò)切開(kāi)患癌群體的一角，講述了苦難中的溫情，用最質(zhì)樸真實(shí)的情感點(diǎn)燃了觀者的共鳴。《送你一朵小紅花》這部電影用三個(gè)視角的故事送給了觀眾一份溫情，一朵紅花，真情制作，值得一品！
石磊
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